Primero un tanguero, luego Edith Piaff

Hablar de originalidad, de genuinidad, es bastante difícil cuando muchas veces decidimos copiar cosas que terminan insertándose, con algunos cambios, dentro de nuestra vida: los gobiernos copian modelos económicos y políticos de otros países y los implementan en nuestro entorno; se copian modelos de transporte como Transmilenio  que salió de Bogotá para llegar a otras ciudades como Cali, Barranquilla, Pereira, entre otras; copiamos expresiones que se mueven entre nosotros cambiando de región: Parce viajó de Medellín por todo el país, y de la capital se exporta Mi Pez, por ejemplo…

El arte tampoco se escapa de este fenómeno vital. Sobre todo la música, que ha sufrido este fenómeno llamado, en este caso, adaptaciones: toman la melodía o la letra de la canción y la adaptan al estilo que el compositor la quiere interpretar. Verbigracia: la mayoría de las canciones de Joe Arroyo o Henry Fiol ya han sido interpretadas por otros artistas mucho antes que ellos. Y seguramente puedo quedarme escribiendo sobre adaptaciones en este texto y no me alcanzará el espacio para terminar.

Pero hay un caso particular del que quiero hablar: el de la gran interprete francesa Edith Piaff y un tango que pasó por muchas bocas, entre esas, la de Julio Jaramillo.

No recuerdo con exactitud la primera vez que escuché a Julio Jaramillo cantando “Que nadie sepa mi sufrir”, seguramente fue de niño en Armenia, en alguna tienda de barrio, o en la casa de los amigos de la familia, o en labios de mi abuelo que amaba el tango. Es una canción que se acomodó mucho en esa región  y que sonaba con frecuencia en cualquier lugar.

La versión de Piaff, llamada “La foule”, la oí años después en un CD (copiado) que tenía todos sus éxitos. Apenas la escuché, identifiqué aquella melodía con la que había escuchado de Julio Jaramillo. Entonces me dije, y lo dije por mucho tiempo: Julio Jaramillo le copió a Edith Piaff. Pues ese tipo de afirmaciones ligeras  surgen muchas veces porque nos quedamos con el sesgo de que aquí es donde copiamos, pero nunca nos copian.

Sin embargo, la historia es diferente.

“Que nadie sepa mi sufir”, es un tango creado en 1936 por Ángel Cabral, un compositor y guitarrista argentino. La canción se volvió un gran éxito, que además de pasar por los labios de Julio Jaramillo, fue interpretada por Helenita Vargas, María Dolores Pradera, Julio Iglesias, Raphael, hasta la Sonora Dinamita de Colombia la interpretó en ritmo tropical. La que tal vez se volvió más popular fue la de Julio Jaramillo, esa es la interpretación que más conocemos.

Pero la versión que hechizó a Edith Piaff, y la adaptó para ella, fue la interpretación que hizo un actor y cantante de tangos argentino llamado Alberto Castillo en 1953. Entonces es ella la que se lleva la melodía a Francia, y con la letra de Michel Rivgauche, crea “La foule” (La multitud), dándole otro aire a la canción original. Creo que en el viejo continente pocos o nadie saben el verdadero origen de tan bella interpretación de Piaff. Esa versión sale a la luz en 1957.

Y es así como esta canción, que había recorrido muchas bocas en Latinoamérica, termina por irse de este continente para ir a hablar otro idioma bajo el mismo molde melódico.

Luego por allá, en los años 80, Julio Iglesias también crea una versión del tango original.

Dejó aquí las dos interpretaciones, la de Alberto Castillo y la de Edith Piaff, como muestra de que la música es como el agua, se puede adaptar a cualquier recipiente.  

Fuente de información: Wikipedia y Youtube.